年年庆有余 又来乱乱说
雷恩那
很久没有写那种很柔弱、很纤细、被风一吹就要飞走的女主角了。
在下笔写这个故事之前，那子已先设定了男女主角的性情，男的要高大威武、像座大山一样，是百分百的豪爽大汉，但却是粗中带细，女的要温柔似水、柔若无骨，如剔透水晶。
高高兴兴地开了稿，快快乐乐地写著故事，可是写著、写著，就觉得年宗腾的确高大魁梧，像座大山，脾性却让我越写越呆，越写越觉得他像头大笨熊，特别是在守余面前，每说五句话，总要出错个三句，唉唉唉，到最后没得救，那子就随著他去了。
至于辛守余也和先前所设定的有所差异，温柔归温柔，要强起来，旁人也拿她没办法，然后，那子深深地自我检讨过了，觉得潜意识当中根本就是受不了那种内外皆柔、柔到不能再柔、动不动就哭的姑娘，所以会一直抗拒去完成原先设下的女主角性格。
这到底好还是不好，那子一时间也很难想清楚。写过几个故事，刚开始会以为作者可以控制笔下人物，但常常是在前半段，当故事发展到后半时，主角个性越强烈，作者就越难掌控该要的东西，所以是我在写故事，还是男女主角带领著故事的发展，这个问题真的很有意思，那子还在体会当中，请容我慢慢想清楚。
书中的年宗腾是开封年家太极第十八代中排行最小的子孙，年纪该是和第十九代的年永春（《金宝年年春》的男主角）、年永劲（《情潮漫漫》的男主角）差不多的，也只比年永昌和年永澜（《情澜隐隐》的男主角）大个几岁，但因中国习俗是论辈不论岁，所以永劲、永春等十九代子弟都得喊年宗腾一声小阿叔。
呵呵，其实那子的家族中，也都是论辈不论岁的。
那子喜欢写大家族的故事，觉得很好玩、很热闹，我想，这可能跟我小时候成长的环境有关哩。
小时候在南部乡下，住的就是大大的三合院，和三叔公、四叔公两边的人住在一块儿。我家阿公和阿嬷有八个孩子，那子的阿爹是长子，而三叔公那一房底下也有六个孩子，四叔公那一房有三个，跟著，那子的阿爹这一代长大成人、结婚生子，虽然已经懂得节育，但三家人全是三代同堂，算一算住在三合院里老老少少的人数，还真是满惊人滴。
四叔公底下的三个孩子，论辈分，那子得喊一声叔叔，但那子的这位小阿叔，年纪比那子的大哥和二哥都还要小，只比那子大两岁。
小时候，我见大哥和二哥都直接喊他名字，我也就跟著喊名字。那时，他上幼稚园，每天会分糖果和饼干回来，我会坐在厅前的门槛上，等著他拿零食回来分给我吃。
有一次，那子学附近的小孩骂脏话的三字经，被他听见了，他威胁我要去告诉我家四姑姑（那子和四姑姑超要好，到现在仍是），我千求万求，结果他竟然开出条件，要我讲十个故事给他听，他就不去告发，那时，我好像刚上国小一年级。呵呵，现在想想都觉得很好笑。
就在那子读小一，小阿叔读小三时，在工地工作的四叔公因机械躁作不当出了意外，当场死亡，噩耗传来三合院时，那种哭声和场景一直深深印在那子的记忆中。
当时，妈妈坐在侧门门槛哭得一把鼻涕一把眼泪，她要我带小阿叔到厨房去，泡一碗速食面给他，当时不懂为什么，只是乖乖照做，后来长大了回头细思，觉得妈妈可能不想让小阿叔看到三合院里的每个大人，全聚在厅前哭得风云变色，特别是四婶婆，哭得晕厥过去，醒来又哭，哭了又晕。
我领著小阿叔穿过长廊到厨房去，他跟在我身后，一句话也没说，厨房里就只有我和他两个，我泡了一碗味王牛肉面给他，坐在一边怔怔地看著他把面吃完、把汤也喝完，外面女人们的哭声仍隐隐传进来。
后来，小阿叔国中毕业就没再升学，跟著一位经营喷漆生意的族中亲戚当学徒，他一直很努力工作、努力赚钱，学了一门手艺，也成了资深的喷漆师傅，几年前结了婚，现在已育有二女一男。
每回南部故里有大拜拜，或者族中亲戚有人娶妻出嫁，我和他才有机会见见面、打打屁。
深知人在情常在。
虽然见面机会很少，谈的话题也不像朋友那么多，但那子对于这位小阿叔，总怀著一份难以磨灭的情分，会让我想起幼时许许多多的事，呵呵……我和小阿叔也算得上是青梅竹马哩。
这本书出版时，该是过了新年罗，那子得在这儿跟众家亲亲读者拜个晚年，祝福众位好运连连、财源滚滚，要什么有什么，想什么得什么。
希望亲亲们喜欢这个故事。
那子谢谢大家。